藏家收藏的是“名”画还是“名家”的画

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2020年07月29日 08:14:32
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藏家收藏的是“名”画还是“名家”的画

杨 琼

(原载《中国美术报》,2020-7-13)

首先,需要说明的是,这里所谓的名画指的是就作品的品质来说比较优秀乃至非常优秀的画作,不是已经在社会上取得了相应地位的名作。尽管我们知道,通常情况下,优秀的作品几乎出自优秀的艺术家之手;但这也是“通常情况下”,并不是绝对的。因此我们可以得出一个众所周知的结论:不一定名家的画就是好画,也不一定不是名家的画就是不好的画。殊不知名家亦是从无名到有名的。俗话说:好马也有失蹄时。名家常常画出不好甚至很差的画,尤其是那些为了应酬,或者在流水线上完成的作品,更是有辱斯文,大煞风景。

吴楚宴 作

诚然,在世人的观念里,名家画的画就是好画;这一根深蒂固的认知对后世鉴赏一些“佚名”的作品产生了极为不良的影响。尤其在收藏家那里,他们往往在利益的驱使下张冠李戴,即把一些风格相近或高仿的“佚名”作品冠名于某一“名家”,并从中捞取名利。甚至有一些收藏者和商人,把作品上原作者的名号通过各种手段涂抹乃至清除,再填写上某某名家之名款。这样一来,一幅“无名”的作品,因为被改了名款,说成是某某名家的作品,自然便增值了不少,如此所带来的利益是非常可观的。在今天的收藏家那里,这种情况不也很多见吗?明代鉴赏家曹昭曾这样说过:“无名人画有甚佳者。今人无名命为有名,不可胜数,如见牛即戴嵩,见马即韩幹,尤为可笑。”有不知名的画家画了极好的画,如今人们把这些无名人画的好画改成有名人画的,这种情况不可胜数。比如看见画得好的牛图就说是戴嵩画的,看见画得好的马图就说是韩幹画的,很是可笑。看来,这种情况亦是有传统的。

韩子川 作

不独以牟利为目的的收藏家有如此之“要求”,即便是普通人,一旦手中有一幅作品,往往会问身边的人(尤其是稍微懂“行”的人),这个人有名吗?他的作品值钱吗?诸如此类的问题。这些作品,或是厚着脸皮讨来的,或是画家碍于情面送的,或是彼此礼尚往来交换的,等等。可以看出,他们更关心的是作品的价格,而不是作品的价值,或是人与人之间的情谊。

这折射出一种奇怪的现象:在收藏作品之前,收藏家往往带着先入为主的偏见,即名家的画就是好画。在大多数情况下,收藏家“收藏”(这个词在今天看来已经完全变味了)的不是名(好的)画,而是名家的画——不管画得好还是不好。还有一种情况,就是所谓的名人书画——那些跨界者的书画——收藏者亦是趋之若鹜的,大家不妨翻翻这些年的新闻和拍卖纪录,便可知之。俨然有种名人的屁都香的味道。

史方腾 作

在当下,不管是名家还是名人,也的的确确是有其“名”的。如加入各种组织尤其谋得一官半职扬其“名”的,有拉帮结派占山为王扬其“名”的,有通过各种宣传炒作扬其“名”的……,总之,为图个“名”见孔便钻,可谓使尽浑身解数。试图把不过一“人名”变成“名人”者,究其原因,还是逃不出名利二字。不管是官方的还是民间的,本来成立各级各类艺术团体目的是为有共同爱好者提供相互学习的平台,以促进艺术的发展,但这个“平台”亦为某些人攫取名利提供了诸多便利。君不见某省某协会主席在任时,其作品高达到几千上万元一平尺,卸任时降到几百元一平尺亦无人问津;即便是国字号的“名家”亦可能遭遇同等命运,令人不胜唏嘘。

或许是收藏者欣赏水平普遍较低的原因,使得他们在收藏作品时不得不先看艺术家的名气和背景,而不是作品本身是否值得收藏。由此也带来了一个负面的影响:艺术家为了让自己的作品更好卖,不得不想方设法提高自己的名气,又如何能专心致志于艺术创作呢。反过来看,人一旦出了名,自然受到追捧,鲜花掌声多了,应酬也多了,便可能心高气傲飘飘然起来,又如何能静下心研习艺事呢?

张天凡 作

话说回来,如果是职业收藏家还热衷于此道,则不过是借艺术之名欺世盗名罢了。一般说来(以当下的情况论),收藏家未必敢称自己为鉴赏家,但鉴赏的知识还是要有的,况且真正的收藏家往往亦是该收藏领域的玩家。因此,收藏家应该是有一定的文化教养和知识视野的。唐人张爱宾在《历代名画记》卷二《论鉴识收藏购求阅玩》篇中强调:“有收藏而未能鉴识,鉴识而不善阅玩者,阅玩而不能装褫,装褫而殊无铨次者,此皆好事者之病也。”讲的是收藏家收藏作品但不会鉴赏,或者懂得鉴赏但不善于赏玩,或者会赏玩但不懂得装裱,或者懂得装裱但不能判断等次,这些对于艺术爱好者来说都是一种缺陷。张爱宾的意思很明显,收藏家必须是一个“全才”,而且收藏的目的是出于对艺术的爱,并不仅仅是出于生计。可以肯定的是,对艺术充满敬畏和爱的人,是不会为了名利而亵渎艺术的。

南岛 作